上影节展映片|《本命年》:姜文曾经只是一个观众

真人娱乐 2018-06-15 00:03 阅读:166

原标题:上影节展映片|《本命年》:姜文曾经只是一个观众

本文不是一篇关于姜文的传记或访谈,本文只是一篇影评。但姜文的作品里融入的小我私家印纪录在是太深了,某种意义上他的作品就是他的人生,而这一点我们从戏里戏外的访谈也好、解读也好,都能感觉一二。
因为姜文活得大白,所以他气场很强。
本文要聊的影戏是1990年上映的由谢飞导演、刘恒编剧的影戏《本命年》。
《本命年》的底色是刘恒的,是悲悯的、是小人物的、是逆时代的,重构是谢飞的,是社会化的、是小我私家化的。但《本命年》的泛起是姜文的,是应该还没彻底大白怎么回事儿的姜文的。

上影节展映片|《本命年》:姜文曾经只是一个观众

《本命年》报告了上世纪八十年月末一个蹲过牢房的社会青年李慧泉回到社会,却始终扞格难入、最终彻底被社会抛下的故事。影戏不是强情节性的,而是更多地在诉诸于李慧泉这小我私家的心田深处。谢飞导演通过影片的构图、色和谐部门象征画面,在一呈现实题材的影戏里勾画出了主角巨大、迷惘、没劲的感情世界。
姜文于1963年出生于河北唐山,十岁的时候就随着大人们来到了北京,住在内务府街。影片《本命年》的故事是在1988年,那会儿姜文已经拍了《芙蓉镇》和《红高粱》,前者是姜文的童贞作,更多是在谢晋导演的表达下完本钱身的任务,后者是张艺谋的成名作,影戏充实运用色彩,姜文第一次彰显了他的粗犷英气。
但这都不是姜文的时代。

上影节展映片|《本命年》:姜文曾经只是一个观众

《本命年》中的姜文
姜文的时代要从《本命年》说起,这部影戏产生的配景与他的已往是吻合的。胡同里长大的大院后辈/老北京人,“文革”一代的阳光耀煌灿烂,到了1980年月,面临千奇百怪的新世界,面临层出不穷的新事物,本身已往的世界观突然差池味了,就仿佛在怙恃的管教下十分机灵的高中生溘然去了大学,一时之间不知道该干嘛了。
这是那一代人最明明的特征,他们在最需要树立世界观和人生观的时候,时代产生了雷霆万钧的变革,站在十字路口,该如何做出决议?
米家山和王朔在《顽主》里给了一个偏向,那些青年们用戏谑、痞性和随波逐流来消解与抵挡新时代带来的攻击,他们听任生命的纷扰,游戏人生。

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《顽主》中的梁天、张国立和葛优
在《顽主》里饰演马青的梁天就是典范的代表,他在《本命年》里同样扮演了雷同的脚色,但《本命年》想要表示的是他的对立面——姜文饰演的李慧泉。
李慧泉是一个想在这个找不着偏向的时候僵持住本身代价底线的人,这使得《本命年》有点儿像罗伯特·德尼罗的经典影戏《出租车司机》,它报告了一个从越战中退伍的老兵因为找不到事情,ag真人百家乐,所以在纽约开出租车为生,由于寻不到人生的偏向,他开始变得愤世嫉俗、悔恨社会。
《本命年》多次表示出这种无根性,越是从谁人时代过来的、越是本身的人生有过大变革的人,就越能在影片里那茫茫人海中找到本身的身影。
正如上文所说,谢飞导演尽大概担保了这部影戏的现实性,因此并不会呈现幻象与回想,但影片中依然有着两处这样的表示,其一是李慧泉独自一人喝醉了酒时,模恍惚糊中回到了入狱前的时候,让观众和李慧泉一起重温了他入狱的颠末。

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留意到这时的配景音乐是齐秦的《约莫在冬季》。
这首刊行于1987年的音乐,尽量创作配景是忖量恋人,却很能贴合无根之人的心田苍茫:“你问我何时归家乡,我也轻声的问本身,不是在此时,不知在何时,我想约莫会是在冬季。不是在此时,不知在何时,我想约莫会是在冬季。”
编剧刘恒是一个灰心主义者,无论是这部《本命年》的原著《黑的雪》,照旧他厥后的脚本《贫嘴张大民的幸福糊口》和《少年皇帝》,尽量看起来像喜剧、正剧,但实际上刘恒所探讨的依然是生的意义与死的机密,在刘恒的作品里有一种宿命感的意味,这种宿命感同样贯串在《本命年》全片中。
《本命年》的片名就是姜文提的。导演谢飞在厥后的一次访谈里说,原来想用原著名字,脚本的开头和末了都是漫天大雪,但因为拍摄季候差池,始终没有雪景,这时姜文提出不如就叫“本命年”吧,谢飞想了想以为这名字很有宿命感,就同意了。
姜文对《本命年》的“过问干与”尚有许多,有一幕原来是李慧泉生机,原脚本就一个“滚”字,姜文琢磨着以为这样差池,差池味,于长短得在现场骂了一长串:“你归去汇报你妈和你爸,你哥是王八蛋,不是人养的,石头眼儿蹦出来的,原来就不应活,滚!”
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